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1，网页素材怎么找
懒人图库 http://lanrentuku.com/2，急 怎么把WPS的在线素材找出来
打开新建PPT 菜单栏的 插入 在线素材，点击后在PPT右边显示新建演示文档，在右边有个三角点击后查看群组：图标和图示，里面就有很多的关系图标，双击就能自动添加到PPT中！3，怎么做素材搜集
搜集素材最快的方法就是去各大搜索引擎的图片栏目查找，不过关键词一定要精确，才能才能快速找出想要的素材。首先要找好图片额。 然后用美图秀秀装饰下。 或者用ps，就可以弄出好看的素材了、4，网站原创文章怎么寻找写作的素材
积累了一些经验，在此拿出来与大家分享下，请大家互相指正。 如何寻找写作素材呢? 一 新闻热点 我的定位是分享关于互联网的原创文章，所以平时关注互联网行业新闻比较多一点。在公众号关注了腾讯新闻，手机上装了百度新闻客户端，QQ邮箱也接收新闻咨询的订阅。有时间的情况下，还会去站长网浏览一下最新行业动态。 根据关注度高的新闻，分析网友的看法，再结合自己的观点，比较容易写一篇文章，而且很有可能进入百度新闻源。这类的文章，阅读量，点击率很好，十分适合引流。 二 生活小事 优秀的写手，最喜欢以小见大的写作手法，很少写高大上的东西。一件生活中芝麻大点的小事，可以写的像抽丝剥茧一样细致。比如曾经看过的文章《一家大排档，四件营销事》，讲述了作者所观察到的大排档的营销细节，以四件小事延伸了空洞的营销理论。 我们平时应该多留意下身边的人和事，又怎么会发愁没什么可写呢? 三 与人交流 大部分互联网人，习惯了闭门造车。有时候，你认为很复杂的东西，别人一两句话就理清了。尤其是与充满正能量的人聊天，本身的气场就足以影响你的内心。 上次参加逆袭会线下聚会，最大的感受是:走出去，才能发现更大的世界，与天南海北的朋友一起谈论路上的见闻。人生经历，是写作素材的源泉。 有一次，我就是把QQ聊天记录整理成为一篇好文章。 四 阅读 写作素材往往来源于平时的积累，小学生都知道熟读唐诗三百首，不会做来也会用。网络的普及，让我们很多人不再读纸质书籍。 纸质书籍，方便做笔记。这些年来，我读书越来越少，文章也写得没有味道。 五 随时记录 我发现热爱写作的人，不少都有记录重要内容的习惯。一旦脑海里有什么新奇想法，就随时记录下来。在记录的基础上，一篇文章十五分钟左右就可以搞定了。一 新闻热点二 生活小事三 与人交流四 阅读五 随时记录
5，如何寻找写诗的素材
关于爱情的诗，缠绵缱绻，哀而不伤。关于山水的诗，景色怡人，心旷神怡。写诗需要灵感，就是需要自己的精神感受，能用诗的体裁表达出自己的感情。“文章本天成，妙手偶得之”强求是不可取的，更别“为赋新词强说愁”。“文章合为时而著,歌诗合为事而作” 写诗的七要素 写诗可以分为三层：一是写客观世界；二是写主观世界；三是二者兼顾。任何一个诗人的主观世界都有他所经历的生活的道路的烙印，因而他在诗作中会不自觉地把他的思想折射出来。 一首好诗应具有七个要素：立意深、构思巧、形象美、感情真、意境高、语言新、手法巧。 主题的深度决定诗人对社会、对人生、对生活的认识和理解的水平。主题可能先有，可能在被感触的素材中产生。主题要有最适合的载体，主题与题材应实现和睦的完美统一，主题与客体应和谐地对位。主题可以不外露，最好交给读者（应该相信他们）。说明和阐解主题都是不感人的。对题材的选择，角度要新。对题材的剪裁要慷慨。这样有利于对主题的表现。仅仅写一点情绪、一点印象、一点观念只能流于肤浅。不要忘记他们会帮助我们丰富主题。主题与我们的人生体验结合了，主题就有了我们的个性色彩。 构思是整个作品的骨架，关系一首诗歌的成败与高低。构思的要害是一个巧字，巧就是不平铺直叙，就是不一般化，就是使人意想不到又引人入胜。构思受主题的引导。构思有不可穷尽的办法，用一种方法构思，会失去新鲜感，勇于探索的诗人在构思上要敢于不断的变化。构思要解决的主要问题是：素材的取舍与组合，以及手法的选用。构思中要找到整个诗歌的最好的连线，比如空间的转换，时间的运转，情绪的流动，感觉的序列都可以连接全诗。空间在一首诗歌中有其特殊的作用，它可以精简素材，有主与次的转变，并留给读者想象的空间。一首诗歌的头尾是构思的难点，诗歌的开头应该把读者尽快引入全诗的意境。诗歌的结尾不是总结，不是封闭、而是要给读者一个全心的境界。多层面比一个层面好，曲线比直线好，空间大比拥挤好，要有反传统的精神。 形象是诗歌的骨肉。形象是根据主题要求和感情的需要，在一首诗歌中由诗人根据自己的审美情趣所创造的美。我们要不断的扩大生活的视野，要不断的丰富我们的知识，这是形象的源泉。形象在一手诗歌中不是单一的，要精心的安排主次，协调与统一多形象的关系。要把感情与观念融于形象之中，同时要对形象进行挑选。不要重复别人的形象，也尽力不要重复自己用过的形象。在表现感觉的时候应该注意色彩形象的浓淡对比，音调形象的高低对比。诗歌的形象对于我们有两个重要意义，一是作用与感觉，一是作用与情感，我们通过这两条通道进入诗的王国。 我们作诗的感情必须是真的感情，她应该是展示我们内心世界的通道，她的源泉是爱。我们要有现代人的感情，我们要研究现代人的感情。感情是复杂的多样的，所以诗歌的感情不该是单一的单调的。她只有与我们的人生体验，审美情趣结合了，才有鲜明的个性色彩，我们要不断的寻找个人与社会感情的共鸣点。 意境是判定一首诗歌美的标准。创造意境一个简洁的方法，就是使自己的形象与感情达到完美的统一与融合。形象提供意境的空间感情决定意境的色调。一行诗可以出意境，一节诗也可以出意境。一首诗往往会出现意境转换的情况,我们在写作的布局中，应该力求转换自然，有层次，有视角有起伏。意境是多种多样的，要不断的追求新的，要写出属于自己的意境，是今人与古人都没有过的意境。只有这样的意境才可以给人们留下深思。意境与构思往往同时出现。要看重意境，要让意境在构思的过程中，加深加浓。加强意境的深度是修改诗歌的一个重要的内容，人们在读我们的诗歌的时候有一个再升华的过程。读者的经历不同所感受的意境也不一样，所以我们的作品应有意境的空间而且空间越大越好。意境是全诗的灵魂必须要深远高阔有力度，可以触动人们的心魂。 语言新是我们一生的追求。无论我们的语言是浓艳还是淡雅、奇险还是平易都应该要求以新取势。语言在诗歌中有双重属性，一是作为审美，一是做媒介。人们在阅读诗歌的过程中，对语言的印象特别深，如果语言平淡他们很难有兴趣卒读的。不要重复别人常用的语言，也不要重复自己常用的语言。词汇不属于任何人的专利，我们必须冲生活采颉并用自己的脑袋加工储备。要善于组合常用词汇，要把常用词汇融入情感，虚实的变化、通感的运用是我们丰富语言的有效方法。句式的变换可以给语言增色，语言的准确首先取决于对生活对人生观察理解的透彻。诗歌的语言贵在精练。要少用形容词多用动词，可有可无的形容词最好不要。要把握住诗歌的本质，解释、说明最好不要。一首诗歌必须有几句叫人难以忘怀的美丽的句子，要不断积累体验运用新语言的方法和习惯。要苦心求新啊！ 手法是没有止境的而且还在发展，要寻求独特新奇的手法。不要在乎别人的眼光。要敢于创新。在创作中手法与构思往往交替进行，互相影响，互相选择，但最后必须达到统一。没有手法胡乱写来的诗歌是不可取的（一）诗用形象思维写作 写诗要用形象思维。所谓用形象思维，首先指的是深入生活时，要对生活进行形象的感受，形象地体验生活、观察生活、 分析生活。 进行形象思维，要在形象感受的基础上，善于进行形象的捕捉。艾青指出：“形象思维的活动，在于使一切难以捕捉的东西，一切飘忽的东西固定起来，鲜明地呈现在读者的面前，象印子打在纸上样地清楚。”因此他说：“写诗的人常常为表达一个观念而寻找形象。”能捕捉到新颖的形象，也就有了写诗的素材。那么怎样才能捕捉到形象呢？这就要靠灵感。马雅可夫斯基举过一个捕捉形象的例子：大约在1913年，他从萨拉托夫回到莫斯科。为了对一个在火车上同路的女人表示他对她完全没有邪念，诗人就说道：“我不是男人，而是穿着裤子的云”。说了这句话之后，他立即考虑到这话可以入诗——但他又担心这句话口头上传出去白白地滥用掉了。那怎么办呢？他十分焦急，差不多有半小时，诗人用许多问题问那少女，直到他相信自己的话已从少女的另一只耳朵飞了出动之后，他才放心。两年之后，他用了“穿裤子的云”作为一首长诗的标题。 （二）诗是“想象的表现”雪莱：“一般来说，诗歌可以解作想象的表现。”布莱士列特：“诗歌是想象和激情的语言。”艾青说：“没有想象就没有诗”，“诗人最重要的才能就是运用想象。” 诗人的想象和科学家的想象不同。诗是一门学问，在文学的韵律方面大部分有限制，但在其他方面极端自由，并且和想象有关系。想象因为不受物质规律的束缚，可以随意把自然分开的东西联合，把联合的东西分开。这就造成了不合法的配偶和离异。诗使它触及的一切变形。安徒生在他的童话《创造》中写道：一个爱写诗的青年人，因为写不出好诗来而苦恼，于是去找巫婆。巫婆给他戴上眼镜，安上听筒，他就听到了马铃薯在唱自己家庭的历史，野李树在讲故事，而人群中，一个故事接着一个故事在不停地旋转。这里说的其实是，要做一个诗人光凭常人的听觉还不够，还得有诗人变形的眼镜和听筒。所以，我们写诗，既要对生活特征观察得很精确，而同时又不缺乏把这些特征加以变化的勇气。 由于变形，诗的形象往往具有象征的意义。例如臧克 （三）诗歌形象的创造 创造形象就是“寻找思想的客观对应物。具体方法 很多，例如：虚与实转化；人与物转化；物与物转化；内与外转化；大与小转化；远与近转 化；少与多转化；部分与整体转化；历史与现实转化；现实与未来转化等。 二、巧妙地进行诗的构思 （一）诗的灵感 构思是诗歌创作过程中一个最重要的阶段。构思是什么引起的？简单的回答是：创作的冲动——灵感的爆发。 （二）诗的构思 诗歌构思十分重要。关于诗的构思的内容，黑格尔在《美学》中指出：“首先关于适合于诗的构思的内容， 我们可以马上把纯然外在的自然界事物排除在外，至少是在相对的程度上排除。诗所特有的 对象或题材不是太阳、森林、山川风景或是人的外表形状如血液、脉络、筋肉之类，而是精神方面的旨趣。诗纵然也诉诸感性观照，也进行生动鲜明的描绘，但是就连在这方面，诗也还是一种精神活动，它只为提供内心观照而工作。 什么是诗的构思方式呢？诗的构思方式是内心体验。黑格尔说：“诗既然能最深刻地表现全部丰满的精神内在意蕴，我们就应该要求诗人对他所表现的题材也有最深刻最丰富的内 心体验。”诗人必须从内心和外表两方面去认识人类生活，把广袤的世界及其纷纭万象吸收 到他的自我里去，对他们起同情共鸣，深入体验，使它们深刻化和明朗化。所以，诗人写诗虽然并不是每首诗都在写自己。但是，每首诗都由自 己去写——就是通过自己的心去写。遵循这个构思方法，在写作抒情诗时，由于抒情的真正源泉就是创作主体（诗人自己） 的内心生活，诗人应该只表现单纯的心情和感想之类，而无须就外表形状去描述具体外在情境” 诗歌构思的过程包括以下的内容： （1）提炼诗情。就是从一般感受中寻觅显示一般感受的独特感受，从共同感受中寻觅表现共同感受的具体感受。 （2）选取角度。抒发诗情应选择合适的角度。一般地讲，有两个大角度，一是直抒胸 臆，诗人直接站出来抒情，用这个角度写诗，应忌空泛，要创造出鲜明的个性化的诗人形象，否则容易直露。另一个角度是象征寄托，借物寄情，借人表意，借景写感。 （3）布局谋篇。诗的开头、结尾怎么写，各部分之间如何组成有机的整体，需要认真考虑。这就要思索在这首诗中，我用什么把诗情串连起来一般抒情诗，总是以情绪（感情）的变化的层次来贯穿的。 （4）锤炼语言。语言是诗的表现的最重要因素。在构思过程中极为重要，这是一个漫长而反复的过程 写诗应该重视诗歌构思的技巧。郭小川主张：“没有新的构思，没有新的创造，就不要 动笔”。因此，构思必须做到：新、奇、巧。总结前人的经验，有一些技法是可以借鉴的。一，读书。切记是“读”而不是看。无论什么书都得出声读，因为口眼并用容易专心，动嘴去念远远比趴那里看印象深刻。书都是修改了成千上百次才出版的，他的语言的逻辑性、艺术性和文体结构都很严格，可谓之语言之精华，书读得多了，自身的逻辑性、艺术感觉都会提高。这就为写好文章奠定了基础。 二，净心。年轻人都很浮躁，当然有大作为的也少，因为心不净，心不净则天赋不容易被发现，智慧不容易被开启。只有抛掉烦恼和欲望，平心静气专心致志地治学才能成功，无论干什么都一样，包括写诗。 三，写作。读了很多书，脑子里有东西了，要表达出来又是一件难事，无从下笔，无题可写。这咋办呢？办法就是硬写，不会写也要写，但是记住，瞎写心不乱，得有方向。有了方向自身就会不断地给予纠正，慢慢地就上道了。其实就是个熟能生巧的问题。 四，生活。前面提到了无从下笔，无题可写。这是因为你的生活太无聊、太枯燥。我没见过哪个诗人整天泡在网上，日子过得浑浑噩噩。想写出东西，就必须投身于现实生活中、投身于大自然，苦也罢，累也罢，但他能让我们悟到很多东西，这就是一笔财富，写都写不完。大自然的题材是取之不尽的。 五，抛弃。很多“初学者”感觉写诗是一件难事，他们整天在背诗的历史、对仗、平仄等等。。。。。。没必要。诗是人发明的，如果我们写诗都必须遵照前人的规则那诗的历史不就此终结了？都是人，何必做教条的奴隶呢？抛弃掉这些负担吧，让我们创造属于自己的东西。 六，心态。这里引用一句诸葛亮的话：淡泊以明志，宁静以致远。“淡泊”的意思是把一切都看淡，清心寡欲。“宁静”的意思是平心静气，遇到事情不悲不喜，一心一意地做事。这看似像个木头人，非也！此乃大智慧也！中央那些大领导或者大科学家动作非常迟缓，说话慢条斯理。这不是官架子，这是多年的修养使他形成了平心静气的习惯。这样的境界很难修炼，一般人不会告诉你。想有所成就就得克服浮躁，多练字，多读书能培养这种习惯。 七，感情。诗是诗人感情的崩泻，当他观察到一个事物的时候会产生心理的共鸣，有了共鸣他就一定有所感触，随即便写成了一首情感饱满的诗。这样的诗即使没有被天下人传看下去她也是好诗。有的人则不同，为写诗而写诗，他的唯一目的是让别人高看他一眼，即便对事物感触不深也硬来一首，这叫做“为赋新诗强作愁”。这样的诗辞藻再华丽读来也是很不自然的，它属于俗诗。 八，朴素。朴素最贴近自然，朴素的语言最能打动人。写诗切记华丽的词藻和文字游戏。在对事物确确实实有很深的感触的情况下尽量用最朴素的语言来写，让三岁的小孩都能看懂你的诗而产生共鸣这样的诗才是好诗。不相信去看看徐志摩、普希金这些大诗人的诗，基本没啥看不懂的字。
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